Celine : d’abord écouter
La note de collection en est le premier signe. Au lieu d’évoquer les étoffes, les silhouettes ou les sources d’inspiration, elle dépose sur la page de courtes phrases : Dur et doux. Voyager léger. Personnaliser. Écouter. Risque. Style. Intimité. Ce n’est pas aussi affirmé qu’un manifeste, ni aussi personnel qu’un journal intime. Cela ressemble plutôt à des notes épinglées au mur d’un studio de création, à relire chaque matin. En bas de la page, une seule phrase : « Construire quelque chose de plus grand. Quelque chose qui a des racines et qui vivra de longues années. » Cette phrase résume, selon moi, non pas la collection, mais le regard que Rider porte sur Celine.
En lisant ce texte, le mot qui a le plus retenu mon attention est listening. Écouter. La mode parle depuis longtemps ; le plus souvent, elle crie. Chaque saison, nous voyons des histoires plus grandes, des références plus bruyantes, des images plus spectaculaires. Rider, lui, ouvre sa première collection en parlant d’écoute. Ce petit choix suffit à dire quel directeur artistique il sera. Car reprendre une maison de mode, ce n’est pas seulement dessiner de nouveaux vêtements ; c’est aussi comprendre la mémoire accumulée au fil des années.
C’est peut-être pour cela que sa première collection pour Celine ne poursuit pas une esthétique unique. Dans une même garde-robe, on trouve un blazer classique, une maille volumineuse, un pantalon de tailleur taille haute et un anorak en nylon coloré. Ces pièces, qui semblent au premier regard sans rapport les unes avec les autres, ne cherchent pas à raconter la même histoire. Comme le dit Rider lui-même : « Nous créons les personnages que nous voulons être. » Au cœur de la collection, il n’y a pas un look uniforme, mais l’idée que des personnes très différentes puissent vivre dans une même garde-robe.
Cette approche m’a donné le sentiment que Celine choisit non pas de renier son passé, mais de continuer à dialoguer avec lui. Des couleurs qui rappellent l’ère Phoebe Philo, le tailleur raffiné des années Michael Kors, ce luxe discret que la maison porte depuis longtemps… Rien de tout cela n’est employé comme nostalgie. Rider ne revient pas au passé ; il le transporte dans le présent. C’est pourquoi la collection ne cherche pas à paraître nouvelle. Elle cherche à paraître naturelle.
Une autre expression du communiqué de presse m’est restée en tête : « Voyager léger. » Au premier abord, on dirait un simple conseil pour faire sa valise. Pourtant, selon moi, elle en dit davantage. Porter moins, posséder moins, expliquer moins… et, en retour, vivre davantage, bouger davantage, et laisser les vêtements devenir personnels avec le temps. C’est pourquoi les colliers de perles, les broches anciennes, les bandeaux à pompons ou les morceaux d’étoffe portés à la main, auxquels Rider accorde de l’importance tout au long de la collection, ne sont pas de simples accessoires ; ils apparaissent comme des objets qui portent l’histoire de leur propriétaire.
Ce qui rend intéressante la première collection Celine de Michael Rider, ce n’est peut-être pas qu’elle propose une nouvelle silhouette, mais qu’elle pose une question plus importante : une garde-robe n’est-elle faite que de vêtements, ou porte-t-elle aussi la mémoire de celui qui la porte ?
La dernière phrase de la note de collection répond silencieusement à cette question : « Construire quelque chose de plus grand. Quelque chose qui a des racines et qui vivra de longues années. » Dans le monde de la mode, être nouveau est souvent jugé suffisant. Pourtant, s’enraciner est plus difficile qu’innover. C’est précisément ce que vise le premier pas de Michael Rider chez Celine : non pas créer l’enthousiasme d’une saison, mais construire un caractère dont on se souviendra encore des années plus tard.